（1）雕塑的光影：  “光”或者说“光源”是自然现象，从客观上说，没有光的世界，一切将失去色彩,直至模糊不清，一片黑暗。“光”是原因，“影”是结果。在雕塑的语言表现中，雕塑家根据光影的相互关系，通过对形体语言的主观处理，在雕塑表面形成一种特定的光影效果。这种特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的视觉感染力。雕塑的光影，不仅是自然属性，还是雕塑的重要语言形式。

（2）雕塑光影的变化：作为雕塑语言的重要形式之一，光影是形体空间展示的前提。在雕塑的创作与设计中，为了表现的需要，一方面，在处理形体空间时，通过增强或减弱形体起伏与转折的力度、增加形体的体量、施以不同的肌理等手法，使雕塑表面对光的反映产生出或强烈或柔和的视觉效果。另一方面，在处理形体空间时，通过对光源的色彩、角度、远近、强弱的选择，以体现不同的视觉效果，表达不同的艺术意境。

（3）雕塑光影的作用：雕塑光影，既能强化主体，也能弱化主体，甚至破坏主体。强烈的光影，给人以明快、坚定、刚强等的视觉效果；柔和的光影，给人以宁静、温柔、幽深等的感觉；零乱的光影，则使雕塑无法展示其真正的视觉含义。在当代信息社会中，人们利用照明、激光等工艺技术手段，在夜空中塑造着变幻无穷的光影形象，光影成为一种新型的雕塑样式。

（1）雕塑的影像：雕塑的影像，是在远的距离和有效视觉范围内，雕塑所表现的整体形态，类似于剪影效果。

（2）雕塑影像的选择：雕塑的创作与设计过程中，对形式的推敲当中，对影像的处理是首当其冲的。一，形体之间的造型变化与相互关系当中，必须考虑不要破坏整体影像。二，造型组合与变化当中要考虑影响效果达到烘托主体与主题的作用。

（3）雕塑影像的作用：影像是雕塑的感觉，直接影响到接受者对雕塑的视觉感知。尤其是大型雕塑，影象的好坏，直接关系到接受者是否愿意继续欣赏。影象是雕塑的势，是雕塑简约的形态，是衡量雕塑艺术效果的一把界尺。

雕塑的轮廓，是在视觉范围内较远距离下的整体形态，是雕塑的基本形体的概括。从雕塑的形式与构成的角度，轮廓是雕塑的“骨骼”或“间架”。

1）雕塑的轮廓，是线、面、体的整体连动，是视觉中空间形体的运动变化。因此雕塑的轮廓是多角度多方面的总和，至少包括正面、左侧面、右侧面、背面、顶面和底面这样六个大的体面轮廓关系。

2）在雕塑的轮廓中，主要有三个基本变化系统。即视觉二维度的线面变化，构成线状的组合系统；视觉三维度的面与面之间的角度变化，由面到体构成空间实体状态下形体的连动系统；线面交替与形体流变系统。